婚禮策劃

最好的时时彩软件:泓宇營銷策劃:音響設備的七個頻段,你知道多少!

POST TIME:2019-02-27 17:44 READ

时时彩有没有规律可循 www.ygalip.com.cn 低頻(超低聲)

低(頻)音區是指聲響的頻率或者樂器的基頻低于100Hz的頻率。

按照七個頻段的劃分辦法,咱們把從20Hz-40Hz這個八度我稱為超低頻(超低聲)。

這個頻段的頻率重播時是需求借助于物理環境自身的共識,一起這個頻段的聲響已經失去了顯著的方位定位。超低頻(超低聲)部分可以一向向下延伸到10Hz以下的頻率(次聲)。

而實踐上,當頻率低于20Hz時分,人的耳朵的聽覺才能就已經很差了,但是依然可以借助胸腔和骨骼等的傳導,來感觸它們的存在,這就是人們常說的超低聲有敲打胸膛的感覺!激烈的超低聲還會使人有嘔吐的感觸就是因為超低聲作用于人的身體的表征。

這個超低頻(超低聲)的頻段內的樂器很少,大概只有低聲提琴、低聲巴松管、土巴號、管風琴、鋼琴等樂器可以到達那么低的音域。

因為這段極低頻并不是樂器的最美音域,因而作曲家們也很少將音符寫得那么低,而有一些流行音樂以電子合成器來刻意安排的另當別論。所以超低頻關于純粹的音響迷來講其實用處不算太大的。除非你是一個大動態電影音樂迷,常常需求超低聲!

關于低頻(低聲)區,尤其是超低頻(超低聲)的錄制和重播來講,要注意的是兩個方面:一是,低聲區要有滿足的低頻下限和滿足的低頻分量;二是,器件對低頻的控制才能。

隨著現在科技不斷發展和日益先進,錄音技術發展到目前的數字化年代,對超低頻的響應已經可以輕松的做到10Hz以下,但是音響器件的重播往往短缺!  

話說回來,這部分可以感知卻難以正常聽到的超低頻(超低聲)部分聲響是不是就沒有意義呢!

不是的!因為實踐證明,在實踐的音樂表演中,一些設計優秀的音樂環境在進行演繹時,是具有滿足多的超低頻(超低聲)成分的。

而在錄音和重播時,假如可以適度的復原這部分的聲響成分,將會使重播時的低頻愈加松弛,重播的音場愈加寬闊和深遠!

所以,一些好的音響器件因為可以很好地的重播超低頻(超低聲)部分,而讓人覺得特別舒暢,而才能短缺的就會讓人覺得量感不足,低聲干瘦。此外,因為超低頻(超低聲)與環境的共識時間比較長,而這個頻段的頻率自身又是處于活塞式振蕩,因而在重播時會簡略產生慣性(延時),而這種額外的慣性(延時)會造成重播的混濁感,聲響復原不行清晰,一旦器件的低頻控制才能不行就會產生這樣的濁的感觸,非常不討好!

低頻(低音)

就是人們常常說的低聲區域,實踐就是人們耳朵可以正常聽到的40Hz以上那部分低聲區域。聲學上把100Hz以下歸入低聲區,可是咱們音響上還是縮小為40Hz-80Hz這段頻率稱作低頻(低聲)。這樣更切合咱們的音響頻段劃分。這個頻段的樂器有大鼓、低聲提琴、大提琴、低聲巴松管、巴松管、低聲伸縮號、低聲單簧管、土巴號、法國號等等。一起,這個頻段也是構成渾厚低頻根底的首要部分,在音樂重播時候扮演一個非常重要的角色。

一般的發燒友或許對聲學了解缺乏的人會將這個頻段誤以為是超低頻(超低聲)部分,原因是這個頻段是可以用耳朵來聽到的,也是最簡單有聽感的頻段,往往讓人們聽起來時實實在在的低聲,所以發生很低的誤解。

對于一套音響體系或許一段錄音,如果這個頻段的量感太少,分布不妥,那么就會失去豐潤澎湃的感覺,一起因為這個頻段缺乏又會導致中高頻、高頻的相形之下過分杰出,使得聲音失去平衡感,干澀而不耐聽。而這個頻段的控制方面也是不容忽視,一旦失控,不只影響中高頻段,更會影響整體頻段的和諧平衡。

 

中低頻(中低聲)

低聲區域一般從100Hz開端,可是咱們把從80Hz-160Hz之間的頻率納入一個稱為“中低頻”(中低聲)的概念范疇更為恰當。

根據實踐證明,這個頻段是最讓音響發燒友頭痛的一段頻率,因為它就是形成平時咱們聽音響時候覺得耳朵轟鳴的元兇。形成這種耳朵轟鳴的原因是這個頻段非常簡單呈現峰值!而之所以呈現這樣的峰值現象,首要是和傾聽音樂重播的環境有關。就是和傾聽環境的巨細方正如長、寬、高尺寸比例等有關。

這種現象對于咱們這些居住環境先天缺乏的人來說特別影響。因為傾聽環境的不規則,巨細比例失調等及其簡單形成這個頻段的峰值現象。實踐中大部份的人為了去除這段惱人的峰值,就費盡了心思去設法吸收這個頻段,以便使耳朵不致于轟鳴。

可是,效果往往是當耳朵聽起來不轟然時,向下的低頻與向上的中頻也跟著中低頻的吸收減少而呈洼陷,使聲音聽起來變瘦,缺乏了豐潤感。所以,大家拼命的去減少這個中低頻段的峰值,還以為是對的。成果音樂的可聽性大大降低。現在許多音響發燒友在比拼器材體系時候常說的干、瘦、澀、庸俗等就是因為這個頻段的控制力不好所表現出來的表征。在這個頻段中的樂器包括了剛才低頻段中所提及的樂器以及定音鼓與男低聲等。

 

中頻(中音)

音響上的中頻從160Hz開始到1280Hz的橫跨三個八度(160Hz-320Hz、320Hz-640Hz、640Hz-1280Hz)之間的頻率。

這個頻段幾乎把一切樂器、人聲都包含進去了,因而也是一個最重要的頻段。人們對樂器音域的誤解一般就是中音部分,如其實小提琴的多半音域都在這個頻段之內,可是一般人卻誤以為小提琴就是屬于高音部分,也有以為所謂的女高音的音域也很高,可是實際上女高音的最高音域也僅僅在中頻的上限算了。所以說這個頻段的中頻頻率在音響上是多么重要啊。只要這段頻率不足和操控不當,聲響的體現就會瘦薄。有時,這種瘦薄又很簡單被誤以為是一種所謂的定位的假的“焦點凝集” 而得意洋洋。

依據劉漢盛對這個頻段的重要性分析認為,能夠從二路分音的喇叭的分頻點來研究。一般二路分音喇叭的分頻點大多在2500Hz或 3000Hz左右,就是說,2500Hz以上由高音單元擔任,2500Hz以下由中低聲單元擔任。這2500Hz約莫是1280Hz的二倍,也就是說,為了怕中低聲單元在中頻極限處生太大的分頻點失真,音箱設計師們統統把分頻點提高到中頻上限的二倍處,如此一來,最完美的中頻就能夠由中低聲單體宣布。假如這種說法無誤,高音單體做什么用呢?

假如您曾經將耳朵貼近高音單體,您就聽到一片“嘶嘶”的聲響,那就是大部份泛音地點。假如沒有高音單體宣布嘶嘶的音,單用一個中低聲單體來唱音樂,那必然是晦暗不勝了。當然,假如是三音路設計的喇叭,這段中頻絕大部份會被包含在中音單元中了。

 

中高頻(中高音)

從1280Hz-2560Hz就稱為中高頻(中高音)了。

這個頻段的樂器包括,小提琴約有四分之一的較高音域、中提琴的上限、長笛、單簧管、雙簧管的高音域、短笛的一半較低聲域、鈸、三角鐵等。其實中高頻很簡單辨認,只要弦樂群的高音域及木管的高音域都是中高頻。一起,這個頻段很多人都會誤以為是高頻(高音)。

 

高頻(高音)

高頻是從2560Hz-5120Hz這段頻。

實際上已經很少樂器演奏涉入這段頻域的。因為除了小提琴的音域上限、鋼琴、短笛高音域以外,其他樂器大多不會呈現在這個頻段中了。

從喇叭的分頻點設計看,這段頻音域全部都呈現在高音單元中。在近距離的貼耳聽感上一般就是一片嘶嘶聲了。從高音單元的體現中,也能夠證明高音單元幾乎很少宣布樂器或人聲的基音,它僅僅宣布基音的高倍泛音算了。

有人會說,既然高頻部分底子沒有什么樂器的聲響,那么是不是,這個高音部分就不重要了?其實不然,因為樂器的基音盡管很少呈現在這個頻段,可是,大多數的泛音卻是在這里體現,乃至呈現在更高的超高頻上!而基音與泛音的相加就是樂器的音色。假如沒有這個頻段的很好的體現,那么聲響將會缺少光榮!

 

超高頻(超高音)

從5120Hz-20000Hz這么寬的頻段,就是超高頻(超高音)。

前面說了從高頻就已經很少有樂器呈現,超高頻所包容的都是樂器與人聲的泛音。而一般樂器的泛音大多是愈高處能量就愈小,所以就要求高音單元要制作得非常的敏銳,能夠清楚的再生一些我們常說的非常細微的聲響。由于超高頻的特性以及要求音響系統中最終的重播演繹角色喇叭的設計上對高音單元的設計和制作要求就非常的嚴厲!

例如一個高音單元為了清楚再生一切細微的泛音細節,所以不顧一切的設計成很小的電流就能推進單元的振膜,所以就呈現相同由這個高音單元擔任的大能量的高頻與部分中頻極可能經常處于失真的狀況,因為這二個頻段的能量要比超高頻的大太多了。因而許多喇叭的超高頻很清楚的時候,非常簡單呈現刺耳的現象。

之后多在喇叭設計上呈現有三路分音的設計,就將其分成中低聲單元、高音單元和超高音單元三路。超高音單元一般就擔任13000Hz以上的頻率的。而這個超高音單元的設計其真實的著眼點僅僅是在于使高音單元不會失真,一起又能再生超高頻。